2013年女导演崛起 盘点“女侠”江湖地位
新浪娱乐讯 2013是中国电影的好年景，各种类型各种题材的片子在这一年百花齐放，百舸争流。对女导演们来说，这一年更是一次难得的机会，一片形式大好的市场氛围里，电影票房蹭蹭地一路向上，动辄上亿，让大家赚得盆满钵满，也赚得满堂喝彩。
赵薇一直都是一个幸运的大赢家。作为演员的她，还在电影学院表演系读大二，就以一部《还珠格格》红遍大江南北，成为了家喻户晓的全民偶像；作为导演的她，在电影学院导演系的毕业作品《致我们终将逝去的青春》，又一次让她创造了票房奇迹，成为中国电影年度票房亚军。
拥有好运气在电影圈不是什么坏事，而任何人的成功也不能全仗着幸运俩字儿。不可否认，赵薇一直一来非常努力。作为新导演，她聪明地选择了自己擅长和容易把握的题材——怀旧。这也恰恰是最能引起观众集体共鸣的一个题材。加上一个好的档期，和自己本身作为一个明星的宣传效应，所谓占尽了天时地利人和，《致青春》就这么一下子卖了7个亿。
坦白地说，《致青春》从故事到结构，到表演，都存在很多的问题，可改进的空间大大的有。票房不能作为衡量一个好导演或是一部好片子的唯一标准，尤其是在当下的中国电影市场。赵薇讲如果继续在导演这条路上走下去，她会是未来的票房毒药，还是仅仅昙花一现，我们拭目以待。
2013年的华语电影里，被提到次数最多的一部电影，恐怕要数《北京遇上西雅图》了。这部电影也让薛晓璐成为今年女导演中的幸运儿。
作为编剧，薛晓璐的成功实至名归。在笔耕不辍地写了许多部优秀的电视剧之后，薛晓璐积累了丰富的写作经验，如一个功力深厚的武林高手，出招时只需要信手拈来。薛晓璐在《北西》里，糅合了当下社会的敏感热门话题，巧妙地编织出一部既感人的爱情故事来。
但是作为导演，虽然《北西》已经是薛晓璐的第二部作品，无论是制作水准还是导演手法，薛晓璐多少还是显得有些生涩，且始终带着电视剧制作的味道在里面。而片子的成功，在很大程度上是由于“小三海外生子”这类话题性炒作成功，再加上著名制片人江志强的一路扶持，及发行档期无竞争的优势，使这部影片一路飘红无阻挡，创下了不可复制的票房成绩。
因为《海洋天堂》的稚嫩文艺范儿，和仅有的几百万票房，投资人曾经在《北西》投入市场之前，狠狠地为薛晓璐捏了把汗，好在最终的结局是皆大欢喜。不过，幸运儿毕竟是需要实力才可以坐稳江湖位子的。薛晓璐导演的下一部作品成败与否，至关重要。
金依萌在拍摄她的第一部爱情喜剧电影的时候，就显露出成熟和风格化的导演手法，成为中国第一个票房过亿的女导演。她还是中国为数不多的美国编剧家协会会员，海归。
虽然起点高，金依萌却从来没有停止过稳健成长的步伐。2013年新作《一夜惊喜》，作为《非常完美》的升级版，从风格到品质都高度保持了萌氏爱情喜剧的统一性，在统一中，又有进阶，票房收益亦是更上层楼。
如果说金依萌的第一部片子，让她以性感时髦的女导演形象在江湖上初试身手，那么《一夜惊喜》则正式奠定了金依萌“时尚喜剧教主”的江湖位置。作为一个成熟的商业片导演，金依萌现在的片酬是中国所有女导演中最高的，这依然阻挡不了无数找她拍片的投资人。原因很简单，她的片子总能帮他们赚钱。
金依萌的电影充满了鲜明的个性和强烈的个人色彩。个性是把双刃剑。在一部分观众津津乐道，不住赞叹着“够洋气”，“够梦幻”，“够浪漫”的同时，另一部分的观众也会翻着白眼，不屑地指出片子“不接地气”，“纯属意淫”。还有观众认为，金依萌作品的成功是因为每部片子里，都有着国内一线女星的坐阵。如果把金氏电影的卡司换成男星或＂无星＂，她是否还会拥有这样的江湖地位呢？
橘生南则为橘，生于北则为枳。一个好莱坞导演跑到中国来拍一部电影，这部电影并不会因此变成了一部“hollywood movie”。邓尼·戈登在中国执导的《非常幸运》让她体验了一把很不一样的中国制造。
在《非常幸运》之前，主演兼制片人章子怡只主演过一部现代爱情喜剧。就是由金依萌原创剧本并导演的《非常完美》，获得了中国首部小妞电影的称号。时隔四年为了复制那次的成功，《非常幸运》保留了原来的角色，不同的叙事风格，请来了邓尼·戈登作导演。
专业人士都清楚好莱坞的电视剧拍摄，是照本宣科，按部就班，完成好各个景别的镜头就基本合格了。邓尼拍摄美剧倒是经验丰富，但是电影导演所要求的综合能力，是电视剧导演不能比的。 在语言不通，工作习惯不同的状况下，邓尼几乎很难去控制演员的表演，更别说有发挥性的创作了。难怪最后影片出来，也就是一番乱哄哄的情节的大杂烩。无数观众看完电影后不客气地认为，邓尼·戈登就是跑到中国骗钱来了。
可怜邓尼有口难辩。有时候，很多事情也不是一个导演能完全掌控的吧。
黄真真作为北上拍片的香港女导演代表，最初让大家认识她的作品，是关于香港性工作者的纪录片《男人那话儿》，之后开始转行拍摄故事片。功夫不负有心人，黄真真终于在2013年，凭着一部《被偷走的那五年》杀进了票房破亿女导演的行列里。
很多大陆的观众可能不是很熟悉黄真真，从2001年执导她的第一部电影以来，黄真真其实是一个颇为高产的女导演。几乎每一两年都有她的作品问世。她的电影大多选题敏感小众，带有一定的实验性质。2011年，黄真真的《倾城之泪》成了她北上到大陆拍片的开始，但票房惨淡。即便是在大陆拍摄的第二部影片《被偷走的那五年》取得了不错的票房成绩，大部分观众的观后感都是“不知所云”，或是“我被这电影偷走了两个小时”。
黄真真的电影一直以来都颇受争议。从前拍文艺片的尺度问题暂且不表，而北上之后，开始拍爱情商业片，又被指有抄袭之嫌。至于《被偷走的那五年》是如何进入票房破亿行列的，真正无从解释。只能说感恩繁荣的大陆电影市场，及最受大众喜爱的小妞电影女皇白百合吧！
又一例从演员到导演的华丽转身，杨采妮带着她的第一部导演作品《圣诞玫瑰》在2013年闪亮登场。可惜这部片子并没有获得众人的关注，无论是在业界还是在票房上，所取得的成绩都差强人意。
杨采妮初执导筒，就选择了一个以性侵犯为题材的“硬核”(hard core)故事，实在是勇气可嘉。影片涉及犯罪，法律，和道德，承载着非常深刻的人文情怀。虽说有徐克监制，有郭富城[微博]这样的天王撑场子，无奈导演要表达的东西太多，功力又实在达不到，最后落了个草草收场的结局。
《圣诞玫瑰》让我们看到了杨采妮在柔情玉女外表下的勃勃野心。可是做任何事情都要量力而为，在尚不能熟练运用电影手法去调度画面和控制节奏，就想用90分钟去讲述人性之复杂，法律与正义，道德和偏见等诸多宏大主题，未免有些过于心急了。